Werner Dittmann ist gebürtiger Bremer und studierte dort Kirchenmusik und Musikpädagogik. Seit 1979 ist er Kantor und Organist an der Bürgermeister-Smidt-Gedächtniskirche in Bremerhaven und Leiter des Bach-Chores Bremerhaven.

Seine umfangreiche Konzerttätigkeit als Chorleiter, Dirigent, Organist, Pianist und Cembalist machte ihn weit über die Grenzen von Bremerhaven hinaus bekannt.

Mit seiner nun vorgelegten CD zeigt Werner Dittmann in beeindruckender Weise seine Meisterschaft an der großen Kirchenorgel.

Die Entstehungsgeschichte der Passionssymphonie op. 23 von Marcel Dupré ist eng mit seiner ersten Konzertreise in die U.S.A., Ende 1921, verknüpft. Rodman Wanamaker, Inhaber zweier großer Kaufhäuser in New York und Philadelphia, hatte in diesen beiden sehr große Orgeln aufstellen lassen. Bei dem Instrument in Philadelphia handelt es sich um die erheblich vergrößerte 1904 für die Louisiana Purchase Exposition, auch unter der Bezeichnung St.-Louis-Weltausstellung bekannt, von Murray Harris geschaffene Orgel aus der Festival Hall in St.-Louis. Jenes Instrument war von den schottisch-amerikanischen „Orgelarchitekten“ George Ashdown Audsley entworfen worden. Félix-Alexandre Guilmant hatte vom 12. September bis 26. Oktober 1904 in einer Reihe von vierzig Konzerten das Instrument der Öffentlichkeit vorgestellt.

Lediglich drei Jahre liegen zwischen dem Erscheinen der ersten, op. 14, im Jahre 1900 und der zweiten Orgelsymphonie, op. 20, 1903, von Louis Vierne. Dabei fällt die enorme Entwicklung auf, die der blinde Titularorganist an Notre-Dame in Paris und Komponist in jenen Jahren durchschritt.
Wie die erste als auch die vier späteren Orgelsymphonien Viernes ist seine zweite einer Persönlichkeit seines Umkreises dediziert, nämlich dem Orgelbauer Charles Mutin, Nachfolger in der Leitung der Firma von Aristide Cavaillé-Coll, aus der u. a. die großen Pariser Orgeln in Saint-Sulpice, Notre-Dame und Sacré-Coeur hervorgingen. Am 23. Februar 1903 spielte Louis Vierne die Uraufführung seiner zweiten Orgelsymphonie, die von der Musikkritik sehr gelobt wurde. In der Ausgabe seines Feuilletons Gil Blas vom 25. Februar 1903 schrieb Claude Debussy u. a.: „Die Symphonie des Herrn Vierne ist mehr als auffallend; die reichste Musikalität vereinigt sich mit sinnreichen Erfindungen im spezifischen Klang der Orgel. Der alte J. S. Bach, unser aller Vater, wäre zufrieden mit Herrn Vierne.“